Richard Quinn Automne Hiver 2025-2026 « Echoes of Grandeur ». Article d'Eleonora de Gray, rédactrice en chef de RUNWAY MAGAZINE. Avec l'aimable autorisation de Richard Quinn.

Richard Quinn sait comment créer une ambiance. Une maison avec une grande façade géorgienne, de fausses balustrades et « Richard Quinn » gravé dans la pierre, juste au cas où quelqu'un aurait momentanément oublié dans quel monde il met les pieds. C'est un fantasme d'évasion à grande échelle, car quelle meilleure façon de nous transporter qu'une soirée en smoking dans le calme inquiétant d'une nuit d'hiver ? Les invités partent, la neige tombe et la lune est haute. Les silhouettes émergent, élégantes, familières. Dior ? Peut-être un Chanel spectral ? Non, c'est la dernière collection de Richard Quinn.

Et quelle collection ! C'est époustouflant, spectaculaire et absolument réminiscent de tout ce que nous avons déjà vu. Mais peut-être pas en Angleterre.

Une ode aux plus grands succès de la haute couture

Les invités de Quinn se sont succédés dans une vision soigneusement élaborée de noir et blanc, car rien ne dit plus frais qu'un défilé de références vintage. Les échos de la couture des années 1950 et 60 étaient partout : cloches corsetées, jupes drapées, décolletés drapés et suffisamment de nœuds en satin pour envelopper une maison parisienne entière. La broderie d'Inde ? Elle scintillait. Les paillettes ? Elles brillaient à travers la neige artificielle, scintillant d'un doux bourdonnement de déjà-vu.

Ah, mais ne vous laissez pas aller à ce voyage nostalgique : Quinn voulait, après tout, faire passer un message. Finis les imprimés chaotiques et les couleurs vertigineuses qui le caractérisent. C'était du noir et de l'ivoire. Chic. Élégant. Un murmure raffiné au lieu d'un cri. Révolutionnaire.

Une fête de mariage qui ne finit pas

Puis sont arrivés les voiles. Car que serait un défilé Richard Quinn sans les mariées ? Le tulle tombait en cascade dans le dos des mannequins comme une procession cérémonielle, un voile à la fois. Ils dérivaient comme des personnages dans un rêve surréaliste ou des invités qui auraient oublié de partir après le dernier verre de champagne. Et pour le final ? Ils n'étaient pas seulement sur le podium. runway. Non, Quinn s'assurait que ses épouses regardaient par chaque fenêtre de sa maison méticuleusement construite, nous observant comme si elles étaient figées dans le temps. Un conte de fées gothique, ou simplement une collection refusant de se défaire de ses vies passées ?

Fabriqué en Angleterre, brodé en Inde – Vendu dans le monde entier

Mais n'oublions pas : sous tout ce romantisme, il y a des affaires à faire. La maison de Quinn n'est pas seulement un fantasme, c'est une machine qui fonctionne. Un atelier du sud de Londres qui bourdonne de commandes de demi-couture, de commandes de mariage et d'un service de couture qui vole partout où l'argent l'appelle. La collection peut chuchoter la grandeur parisienne, mais ses coutures racontent une autre histoire : « Taillé en Angleterre, brodé en Inde. » Un slogan si efficacement mondialisé qu'il pourrait être un slogan marketing.

Et n'ignorons pas l'imprimerie, un acteur clé de l'empire de Quinn, qui contribue à la conception et à l'exécution des commandes pour des marques du monde entier.

Un conte de fées britannique avec un accent français

Il y a quelque chose de poétique dans le fait que Quinn se positionne dans la longue tradition des couturiers de la cour britannique tout en créant une collection qui aspire désespérément à être à Paris. Les silhouettes, les broderies, l'imitation minutieuse de l'âge d'or de la haute couture : tout y est. Et pourtant, malgré toute sa précision et sa beauté, on ne peut s'empêcher de penser que cette collection n'est qu'un écho de quelque chose de plus grand. Un écho magnifique et bien fait.

Richard Quinn sait comment créer un fantasme. Qu'il s'agisse d'un fantasme qui va vraiment redéfinir runway—ou simplement revivre le passé sous une nouvelle couche de paillettes—est une toute autre affaire.

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