Chanel Printemps-Été 2027 « Le Vol des Hirondelles ». Texte d'Eleonora de Gray, rédactrice en chef de RUNWAY MAGAZINE. Photo / Vidéo avec l'aimable autorisation de Chanel.
Le cadavre exquis sous la nef de verre
Sous la voûte en berceau de verre restaurée du Grand Palais, une volée d'hirondelles en bois illuminées planait dans le ciel sombre du soir parisien, tournoyant autour d'une lune colossale et lumineuse suspendue haut au-dessus de la ville. runwayCe n'était pas un décor propice à une douce nostalgie. Pour le printemps-été 2027, Matthieu Blazy a mis en scène… La Conversation – Troisième partie – Les différentes faces d'une même pièce, confrontant le mythe de Gabrielle Chanel non pas comme une archive muséale statique, mais comme un continuum psychologique en perpétuelle évolution.
Invoquant le jeu surréaliste français du EMQUIS CADAVRELà où une main dessine un fragment qu'une autre complète à l'aveuglette, Blazy envisageait Chanel comme un assemblage de multiples facettes. Le postulat était formulé avec une clarté intellectuelle implacable : Gabrielle n'a jamais été un monolithe. Elle fut l'orpheline rêvant d'indépendance, la cavalière rebelle en culottes d'homme empruntées, la pionnière qui scandalisa la haute société en transformant les sous-vêtements en jersey en vêtements d'extérieur, et enfin la matriarche d'acier de l'après-guerre dont les tailleurs à tresses conquirent le monde. En ouvrant la présentation avec le sac 2.55 personnel de Gabrielle Chanel, provenant directement des archives Patrimoine et porté par Dyanira Hurbuscher, Blazy a établi un lien entre les origines du mythe et sa dernière incarnation.
La révélation des sous-vêtements en maille et du tweed smocké
La collection a débuté là où Gabrielle elle-même avait commencé : en se débarrassant de l'acier étouffant des corsets édouardiens pour laisser place à la peau nue. Le geste d'ouverture a totalement abandonné l'armure de tweed au profit d'un ensemble immaculé en maille de soie blanche transparente.Une jupe crayon à fines côtes était associée à un cardigan en maille transparente, négligemment ouvert sur un soutien-gorge à structure architecturale, maintenu au niveau du sternum par un camélia bicolore noir et blanc à plumes.Ce style rendait un hommage direct aux premières années de Deauville, traitant la maille avec la transparence intime de la lingerie tout en conservant une rigueur graphique absolue..
À partir de ce socle domestique intimiste, Blazy a introduit sa plus importante avancée technique : le nouveau « tweed smocké ». Chez Chanel, le tweed a toujours été synonyme de poids et de structure interne ferme ; ici, grâce à des micro-smocks élastiques et des tissages vaporeux, il abandonne sa masse au mouvement.
Prenons l'exemple de cet ensemble corail et beige : une veste carrée sans col, aux ourlets effilochés, était portée sur une robe fourreau texturée en maille, ornée de rosettes turquoise, le tout avec des baskets plates en tweed.Le vêtement épousait la silhouette comme un pull en maille souple tout en conservant l'inimitable dignité de Rue Cambon.
La veste bouclée rouge classique fait son grand retour, ornée de bordures en ruban gros-grain noir et portée ouverte sur une tunique beige à carreaux fenêtre et une jupe fluide en soie crème à plusieurs épaisseurs, le tout accessoirisé de boucles d'oreilles pendantes de style chandelier..
Le corset fantôme et la robe volière
Le dialogue entre discipline et liberté s'est intensifié lorsque Blazy s'est attaqué aux contraintes du costume historique.Dans une silhouette saisissante qui provoqua des exclamations d'admiration dans la nef, un corset bleu ciel effet denim – baleiné et fermé par des agrafes verticales au centre – rencontrait un immense tutu de ballerine vaporeux en tulle gris à plusieurs niveaux.C’était une subversion ironique et théâtrale des robes de bal mêmes que Gabrielle avait passé sa vie à démanteler : la corseterie rigide, rendue par un tissu humble, éclatait en un tulle vaporeux qui flottait au-dessus de chaussures plates bicolores pour les spectateurs..
Ailleurs, la patte de l'atelier s'est exprimée dans des collisions d'imprimés excentriques.Une veste cardigan cintrée en jacquard floral noir et blanc dense était surmontée d'un col pierrot spectaculaire à rayures zébrées cobalt et jaunes, associée à une jupe froissée rouge à imprimé zèbre et à des bottes hautes à motifs animaliers.L'ensemble possédait l'esprit débridé et foisonnant des Ballets Russes, prouvant que Blazy n'a pas peur d'insuffler de l'humour aux codes sacrés de la maison..
Les nuages translucides de l'aube et du crépuscule
Le point culminant formel survint lorsque la confection sur mesure céda complètement la place à l'apesanteur. flouBlazy a créé des mousselines de soie superposées, imprimées pour imiter l'évolution des formations célestes au fil du temps, illustrant la transition entre la brume matinale et le velours nocturne..
La robe de l'aube glissait vers l'avant en volants diaphanes d'organza bleu ciel et blanc nuageLa robe, ornée de manches cape volumineuses qui s'évasaient en un ourlet asymétrique, présentait un décolleté incrusté d'un col en cristal finement travaillé qui scintillait comme des gouttes de pluie givrées.La soie ondulait au rythme du Grand Palais, flottant derrière le mannequin avec la grâce d'ailes en plein vol..
À côté se tenait l'éclipse nocturne : une silhouette identique découpée dans une organza de soie d'un noir d'obsidienne profond, parsemée de faibles constellations scintillantes de lumière d'étoiles brodée.Encadrée par des boucles d'oreilles sculpturales à franges argentées et un col imposant orné de pointes de cristal baroque, la robe transformait le podium en une carte céleste..
Matthieu Blazy comprend qu'honorer Chanel ne signifie pas embaumer sa fondatrice de perles et de chaînes en or. En déconstruisant le tailleur jusqu'à ses origines en maille et en le laissant s'envoler en tweed smocké et en organza aérien, il a accompli ce pour quoi Gabrielle elle-même s'est battue : libérer le corps pour qu'il puisse bouger, respirer et voler comme un oiseau..
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