Fendi Printemps-Été 2027 : « J’aime mon corps quand il est avec le tien ». Article d’Eleonora de Gray, rédactrice en chef de RUNWAY MAGAZINE. Photo / Vidéo avec l'aimable autorisation de Fendi.

Le palais des échos brisés

« Nous existons en relation avec les autres, avec ce qui nous entoure. » C’est ainsi qu’annonçaient les notes de programme, plaçant la barre très haut en matière de gravité pseudo-philosophique pour un spectacle mis en scène dans une réplique architecturale de l’œuvre de Luciano Fabro. Cubo di specchiNous étions là, à Milan, prisonniers d'un cube de miroirs où défilaient des mannequins, tels des fantômes furtifs aperçus dans un palais des glaces. L'idée de départ était louable : subvertir le regard narcissique, transformer l'introspection en une expérience collective. L'effet imprévu, cependant, fut bien plus pragmatique. Face à un prisme fracturé de nos propres expressions épuisées, nous avons passé cinquante minutes à chercher désespérément les vêtements, les yeux plissés par nos silhouettes déformées.

Lorsque Maria Grazia Chiuri a évoqué à la fois le désir poétique de « J’aime mon corps quand il est avec le tien » et l’esprit joyeux et libéré de Raffaella Carrà, on s’attendait à une explosion d’audace et de verve romaine. Carrà, c’était l’électricité incarnée : un tourbillon de franges blondes, d’émancipation du bassin, de combinaisons scintillantes et de virtuosité disco. kickLes censeurs de la télévision s'en prenaient de plein fouet à la création. Ce qui glissait sur le sol poli et réfléchissant, cependant, ressemblait autant à la joie cinétique de Carrà qu'un expresso tiède à une émeute. Ici, le miroir ne révélait pas de nouveaux horizons relationnels. Il ne faisait que refléter un pastiche hélas trop familier d'idées empruntées aux quatre coins du paysage de la mode, reconstituées sous l'égide de la maison.

Le Grand Bazar Déjà-Vu

Ce qui apparut alors, c'était un assemblage kaléidoscopique de références qui semblaient intensément, presque agressivement, déjà vues. Plutôt qu'une proposition stylistique singulière, runway Le défilé proposait un florilège inégal des moments forts de la carrière d'autres créateurs. On y trouvait des bribes de provocation de la fin des années 90, des touches de grunge déguisées en rébellion boudoir, et de généreuses doses d'uniformes rock, le tout lié de façon hasardeuse par l'incontournable étole en fourrure Fendi.

Observez les curieux gestes d'ouverture : un plastron de smoking coupé au niveau des côtes, suspendu par des clips métalliques comme un bavoir orthopédique, par-dessus un short de sport noir arrivant aux genoux, orné de dentelle boudoir.Associée à un ras-de-cou en cuir et à des manchettes épaisses, elle ne possédait ni le glamour décadent d'un palais romain ni le côté subversif d'un club underground.Ailleurs, des décolletés plongeants à bretelles se prolongeaient en pantalons palazzo amples et fluides, rehaussés d'un bandana clouté noué sur le front.Elle tentait d'évoquer la royauté du rock des années soixante-dix, mais a atterri avec l'enthousiasme calculé d'un pass pour un festival à thème.

Puis vint le défilé des tenues de salon nocturnesDes robes nuisettes et des combishorts en soie, dans des tons moutarde foncé et champagne pâle, ornés d'appliqués de dentelle à traîne, à demi dissimulés sous d'épaisses couches de vêtements.En un clin d'œil, on nous a proposé une combinaison kaki olive, agrémentée d'une écharpe en fourrure vert menthe criarde négligemment jetée sur une épaule.Dans la tenue suivante, une nuisette taupe était surmontée d'un boléro en vison rayé et d'une pochette en cuir noir surdimensionnée, serrée sous l'avant-bras comme un mémoire juridique en retard.Si Carrà a un jour foulé une scène enveloppée dans une étole de fourrure surdimensionnée tout en portant une nuisette, l'histoire a poliment choisi de l'oublier..

L'anatomie énigmatique du boudoir de jour

Pour compliquer le récit de la libération du corps féminin, les choix stylistiques semblaient constamment en conflit avec les principes fondamentaux de la mode. La chemise-manteau noire surdimensionnée, à larges revers et épaules tombantes, s'ouvrait largement pour révéler un soutien-gorge en dentelle et une fente jusqu'à la cuisse dont les ourlets traînaient sur le sol.À côté, une robe de jour noire sans manches, boutonnée et fermée par un col ras du cou en cuir austère, évoquait un gothique austère, presque monastique.On peinait à trouver le lien entre ces vêtements noirs austères et une robe en dentelle florale crème assortie à un autre boa en plumes turquoise aux couleurs presque caricaturales..

Rien, cependant, n'a autant déconcerté les sens que les chaussures. Les mannequins ont défilé sur l'immense tapis rouge, perchées sur des escarpins à talons aiguilles et brides à la cheville – souvent imprimés léopard ou vernis – portés sur des chaussettes de sport noires côtelées et des bas résille montants.Ce curieux tic stylistique, qui a oscillé entre le streetwear ironique et runway Reléguée au second plan pendant plus d'une décennie, cette idée créait un contraste incongru. On pouvait se demander : étions-nous en train de courir pour attraper un tram en banlieue, ou de descendre l'escalier du salon VIP du Studio 54 ? Cette combinaison engendrait une dissonance esthétique délibérée qui dépouillait les silhouettes de toute élégance innée qu'elles s'efforçaient de revendiquer..

Redimensionner la baguette, oublier la chanson

Dans ce brouillard visuel, Chiuri a promis une version miniature revisitée de son emblématique Baguette, conçue avec une précision chirurgicale pour ne contenir qu'un smartphone. Vu la complexité de son agencement en miroir, on aurait facilement pu la manquer parmi la profusion de pochettes, de mini-sacs rectangulaires et de grands sacs en fourrure.C’était peut-être là la stratégie générale de la mise en scène : lorsque le récit repose sur des motifs empruntés, cela contribue à désorienter légèrement le public.

Fendi possède l'un des ateliers artisanaux les plus étonnants de la mode de luxe, capable de transformer peaux et soies en prouesses sublimes de l'artisanat moderne. Pourtant, lorsqu'un cadre intellectuel faisant appel aux miroirs, à la philosophie relationnelle et aux icônes culturelles nationales est invoqué, le vêtement doit en fin de compte justifier la rhétorique. Milan n'a pas été le théâtre de la libération électrisante de Raffaella Carrà, ni d'une critique perspicace de l'existence contemporaine. Au lieu de cela, on nous a servi un runway qui fonctionnait comme un miroir littéral : reflétant ce que tout le monde avait déjà conçu, emballé dans un discours intellectuel et agrémenté d'une paire de chaussettes de sport noires incontournables..

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