Givenchy Printemps-Été 2026 « Sarah Burton façonne une nouvelle ère de pouvoir féminin ». Article de Kate Granger. Photo : Givenchy.

Il y a des moments dans la mode où la silhouette devient le message. Pour Sarah Burton, qui entame sa deuxième saison chez Givenchy, ce message commence à se cristalliser. Sa collection Printemps-Été 2026 ne s'est pas contentée de poursuivre le dialogue amorcé la saison dernière : elle l'a affiné, adouci et lui a donné une voix unique. Il ne s'agit pas d'une évolution silencieuse, mais d'une affirmation identitaire affirmée : la femme Givenchy, selon Burton, est férocement féminine, sculpturalement sensuelle et totalement maîtresse de sa personnalité.

Après des débuts qui ont fait sensation dans le monde de la mode, le deuxième défilé de Burton a attiré un public averti, dont beaucoup arboraient déjà ses « derniers trophées ». Preuve en est : un caban en satin duchesse jaune pâle, cintré par une large ceinture noire expressive, arboré par plus d'une admiratrice du premier rang. Plus qu'un succès, c'était un signal fort. Le Givenchy de Burton est déjà portable, collectionnable et, surtout, cliquable.

La silhouette parle

Au cœur de cette collection se trouvait une refonte du style vestimentaire. Finies les structures rigides du tailleur masculin traditionnel ; Burton les a remplacées par un volume adouci. Les vestes, autrefois indépendantes – véritables monuments architecturaux dédiés au corps – s'affranchissaient désormais avec grâce, libérées de leur intérieur en toile. Elles se mouvaient comme des cardigans, flottaient comme des chemises et affichaient une aisance qui murmure plutôt que crie.

Une robe-manteau de la collection automne-hiver a été revisitée et dénouée : des revers parfaits se détachaient désormais des épaules tels des pétales, révélant les délicates bretelles de soutien-gorge. C’était un acte discret de rébellion contre la formalité, transformant la structure en un objet de séduction. De même, les perfectos en cuir étaient inclinés vers l’avant, leurs cols plongeants encadrant d’audacieux colliers, tandis que leurs ourlets se courbaient vers le ciel pour révéler d’onctueuses mini-robes en dentelle. Les jupes tombaient volontairement bas sur les hanches, juste au-dessus du nombril – moins taille basse, mais plutôt drapées de soie, capturant le mouvement.

Archétypes féminins, récupérés

Le récit était sans équivoque. Burton ne cherche pas à enfermer les femmes dans des clichés masculins. Cela se traduisait par des combinaisons moulantes et assurées, des robes en maille transparente plissée comme des murmures de séduction, et des mules fines comme des aiguilles qui claquaient sur le marbre. runway avec une précision de rasoir.

Un manteau noir et blanc jusqu'aux genoux arborait le visage pâle, presque fantomatique, de Marilyn Monroe – moins une icône pop qu'une éternelle question de pouvoir, de performance et de beauté. On aurait dit à la fois un clin d'œil, une provocation et une revendication.

Conseils couture et illusions de mousseline

Burton a également offert un aperçu de son esprit couture. Un manteau bleu marine à épaules dénudées, éblouissant par sa broderie précise et sa frange ombrée qui semblait se dissoudre dans l'air. Une autre pièce remarquable – ce qui semblait être une robe drapée blanche, serrée contre la poitrine dans un instant de vulnérabilité stylisée – était en réalité minutieusement confectionnée et brodée, une autre illusion brisée.

Et puis, la pièce maîtresse : un haut soutien-gorge couleur pêche associé à une longue jupe boule qui semblait ornée de plumes, mais qui était en réalité faite de mousseline minutieusement déchirée. Ni un subterfuge, ni un mensonge, juste l'alchimie qui définit la haute couture dans ce qu'elle a de plus intelligent.

Le début d'un nouvel héritage

Le Givenchy de Sarah Burton n'est plus un concept. Ce n'est même plus une expérience. Avec la collection Printemps-Été 2026, il est devenu une réalité vivante, portée autant dans la foule que sur le podium. À en juger par les acclamations qui ont résonné dans l'espace lorsqu'elle a salué, il est clair que les clients ne se contentent pas d'observer cette transformation. Ils y adhèrent déjà.

Burton ne crée pas seulement pour les femmes. Elle les écoute, les étudie, puis leur offre une garde-robe qui tient à la fois de l'armure et de l'art. Cette saison, cette garde-robe était imprégnée d'une force, mais pas celle volée aux hommes. C'était une force féminine qui lui était propre.

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