Défilé Dior Croisière 2027 au Musée d'art du comté de Los Angeles : « Quand le savoir-faire rencontre le skateur de Venice Beach ». Article d'Eleonora de Gray, rédactrice en chef de RUNWAY MAGAZINE. Photo reproduite avec l'aimable autorisation de Dior / GettyImages.
Alors que Dior célèbre aujourd'hui le luxe, Jonathan Anderson semble avoir été trop longtemps laissé à l'abandon. On pourrait croire que quelqu'un a oublié la clé des galeries David Geffen et l'a laissé errer dans les boutiques de costumes du quartier, bercé par les synthétiseurs hypnotiques de « Kelly Watch The Stars » d'AIR.
Le domaine était élégamment occupé par Bill Pullman, Al Pacino, Jeff Goldblum et une Sabrina Carpenter rayonnante – une bouffée d'air frais loin du flot habituel d'« influenceurs » vulgaires. Cette assemblée de véritables talents a conféré à la soirée une gravité nécessaire, agissant comme un ancrage sophistiqué face à l'agitation ambiante. runwaySes détours plus singuliers. Complétée par une présence significative et remarquable de stars asiatiques, la foule était véritablement exceptionnelle.
Le résultat ? Un défilé Dior Croisière 2027 au LACMA qu’on ne peut qualifier de « luxe discret » que si le silence en question est le silence stupéfait d’une foule assistant au déroulement d’une apocalypse sur le thème du saucisson blanc.
L'illusion cinématographique de Los Angeles était bien présente, avec ses lampadaires ornementaux et ses voitures d'époque, mais le véritable « film noir » résidait dans le mystère entourant la légendaire Marlène Dietrich « Ni Dior, ni Dietrich » Le mandat a survécu à cette transition. On nous avait promis le glamour hollywoodien ; nous avons reçu une collection qui ressemblait à un reportage haute couture sur une « personne dangereuse » aperçue dans l’ombre, riant nerveusement. Si vous voyez cette femme, ces vêtements ou Anderson, veuillez le signaler aux autorités compétentes en matière d’esthétique.
Le défilé s'est ouvert sur un trio de robes semi-transparentes qui semblaient avoir été broyées par un broyeur de jardin particulièrement agressif. Une robe plissée d'un violet éclatant a fait son apparition, ornée d'une couronne souterraine de rosettes duveteuses surdimensionnées qui évoquaient étrangement des anémones mutantes s'accrochant à un navire en train de couler. C'est le genre de vêtement que l'on porte lorsqu'on veut se donner des airs d'« intellectuel » tout en étant incapable de s'asseoir sans écraser un minuscule écosystème textile.
Et puis il y avait le joyau de la couronne du « luxe discret » : un type arborant une coiffe qui hurlait "BOURDONNER" Dans une police d'écriture digne des boissons énergisantes du milieu des années 2000 ou d'un cauchemar très spécifique et localisé. On peut se demander : avez-vous traîné trop longtemps près des pinces à épiler et des vernis à ongles, ou peut-être vomi dans les poubelles à couches Ubbi chez Five Guys ? Il semblerait que certains s'inspirent encore du style de ce dernier nanar cinématographique de « vengeance » plutôt que de s'intéresser aux tendances actuelles du luxe.
Il a marché le runway Avec le regard obsédant d'un homme conscient d'être la cible d'une blague sur les abeilles urbaines. Le tout était associé à une veste en tweed gris d'une banalité frappante, si ce n'est qu'elle était portée avec l'énergie frénétique de quelqu'un ayant oublié sa chemise dans un casier à Venice Beach.
L’esthétique du « saucisson blanc » a atteint son apogée dans une robe que l’on ne peut décrire que comme un assemblage de tubes ivoire rembourrés – sans doute imprégnés des espoirs et des rêves de Monsieur Dior lui-même – débordant d’un manteau noir comme une expérience culinaire ratée. Ces tentacules pendants, recouverts de tissu, s’étiraient jusqu’au sol, traînant derrière le mannequin telle une méduse chic, quoique extrêmement dangereuse.
Il s'agit, comme le suggère Anderson, du nouveau savoir-faire : l'art de donner l'impression d'avoir été magnifiquement enchevêtré dans les restes d'une tente de mariage.
Et n'oublions pas le denim. Ah, la « Bar Jacket » rencontre le skateur. Anderson a présenté une Bar Jacket déchirée et effilochée, associée à un jean qui semblait avoir survécu à une rencontre à grande vitesse avec une râpe à fromage. Dans un geste de sarcasme suprême, les déchirures étaient méticuleusement recousues avec des chaînes en argent. C'est un effet trompe-l'œil qui dit : « J’ai assez d’argent pour m’acheter du Dior, mais je veux quand même que le voiturier pense que je pourrais lui voler sa voiture. »
Même la tenue de soirée n'échappa pas à la mêlée. Une création crème froissée fit son apparition, telle une pièce montée tombée des escaliers du LACMA, maintenue par un cardigan noir en crochet que votre grand-mère aurait pu confectionner avec un humour très noir et un budget Dior. Accessoirisée d'un sac à main semblant incrusté de poussière de fleuriste, elle confirmait la thèse : Le glamour hollywoodien est mort, vive l'élégance désemparée !
Au final, la première Croisière pour la Maison d'Anderson ne s'est pas contentée de puiser dans l'histoire ; elle l'a déchirée, cousue avec des chaînes d'argent et nous a demandé de l'appeler « art ». Tandis que nous nous tenions au milieu des lampadaires ornementaux, on ne pouvait s'empêcher de penser que la véritable illusion cinématographique était de croire qu'il s'agissait d'une Croisière sur laquelle nous aurions réellement envie de naviguer.
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