Collection Printemps-Été 2027 de Saint Laurent : « La décennie d’Anthony Vaccarello chez Saint Laurent ». Article d’Eleonora de Gray, rédactrice en chef de RUNWAY MAGAZINE. Crédit photo : Saint-Laurent.

Le lustre et la décennie

Il y a dix ans, Anthony Vaccarello prenait les rênes de Saint Laurent, s'inscrivant dans l'ombre imposante de la maison de couture française la plus mythique. Ses débuts en 2016 furent marqués par une rigueur architecturale assumée et des coupes pointues et nocturnes, refusant de céder aux tendances éphémères. Dix ans plus tard, sous la lueur nocturne de lustres en cristal monumentaux suspendus dans la nuit parisienne, Vaccarello ne s'est pas livré à de longs discours rétrospectifs. Ses notes de défilé révélaient une intimité austère : l'aveu que cette présentation anniversaire mûrissait en lui depuis des saisons, chargée d'émotion, et se suffisait à elle-même.

Plutôt que de se tourner vers le passé avec une nostalgie sentimentale, Vaccarello a orchestré un dialogue audacieux avec les codes chromatiques d'Yves Saint Laurent. Il s'agissait d'une inversion intellectuelle du défilé historique Rive Gauche automne 1991, où… runway Baignée dans les ténèbres, la pièce culmina dans un final tout en or. Vaccarello inversa complètement la séquence : elle s’ouvrit sur un tourbillon enivrant d’or sous toutes ses formes imaginables, avant de plonger dans un velours d’un noir absolu pour le dénouement.Le fondateur déclara, selon la légende, que l'or était le noir moderne, faisant remarquer qu'une soirée sans éclat frôlait l'absurde. Vaccarello poussa cette idée à son paroxysme, orchestrant un festin solaire qui baignait l'humidité runway dans le feu liquide.

Parchemin métallique et la Saharienne transmutée

Le triomphe du premier mouvement résidait dans son audace texturale. Il ne s'agissait pas de la soie lamée, lisse et raffinée, d'un salon bourgeois. C'était de l'or métamorphosé en matière industrielle : du coton métallisé crépitant et de la toile froissée froissée qui bruissaient sous l'effet des frottements électriques tandis que les mannequins avançaient sur le podium mouillé.Les archétypes utilitaires sacrés de la maison — la veste saharienne et le trench-coat ceinturé — ont été complètement bouleversés par une alchimie métallique..

Prenons l'exemple de l'anorak froissé : doté de cols tempête montants, de ceintures froncées et de poches à rabat profondes, la veste métallique impeccable se superpose à des jupes crayon assorties arrivant aux genoux.Le tissu captait les reflets du lustre avec l'intensité irrégulière d'une feuille d'or froissée.À côté, l'immortelle Saharienne arrivait, ceinturée d'une ceinture nouée, traînant une traîne diaphane en mousseline aux tons chauds d'ambre et de cognac qui captait la brise d'automne comme une volute de fumée.Le contraste entre l'enveloppe rigide et papier et la gaze de soie flottante a capturé Vaccarello à son apogée, équilibrant la robustesse et la masculinité des coupes avec le drapé décadent de la haute couture..

Les années 80 glamour et le sac à main qui disparaît

Chaque image dégageait une énergie cinématographique indéniable, évoquant la photographie éditoriale survoltée des années 1980. Les mannequins avançaient avec la posture affûtée des sirènes d'Helmut Newton, arborant des coupes de cheveux courtes, des sourcils plaqués et sévères, et des boucles d'oreilles sculpturales en or qui effleuraient leurs épaules.Les choix stylistiques affirmaient avec force une attitude intransigeante. Un top nuisette en dentelle de fil métallique bruni était associé à une jupe crayon froissée en accordéon, captant la lumière comme des reliquaires byzantins martelés..

Ailleurs, la silhouette osait des proportions audacieuses : une veste boléro courte, coupée dans un brocart doré épais et orné, présentait des poignets bordés de vison miniature, dévoilant un large pan de ventre nu avant de se prolonger en un pantalon en brocart à la coupe cigarette et à la taille basse.Une blouse dorée plissée, à col pierrot à volants et à basque froncée, ondulait d'un mouvement fluide, ancrée par des sandales à talons aiguilles acérés comme des lames, dont les talons fins se tordaient en spirales dorées serpentines..

Pourtant, ce qui frappait le plus dans ce défilé fastueux, c'était une absence notable : pas un seul sac à main n'apparaissait sur le podium. runwayDans une industrie de plus en plus dominée par la maroquinerie de détail et les logos en toile produits en masse, Vaccarello a orchestré un acte de résistance discrète. En dépouillant les mains des mannequins de tout accessoire commercial, il a forcé le regard à se concentrer entièrement sur la posture du vêtement, l'assurance d'un poing serré dans une poche métallique et la pureté de sa silhouette..

L'Éclipse Finale : Obsidienne de Velours

Après la tempête dorée, la nuit est tombée avec une autorité structurelle totaleLa collection s'est conclue par des tailleurs en velours noir qui évoquaient les lignes les plus pures du Smoking d'Yves Saint Laurent.Un manteau tunique croisé en velours, fermé par des boutons dorés vintage en relief, était orné d'une rose en taffetas de soie surdimensionnée qui descendait du cou comme un ascot ancien.Associée à une jupe crayon fendue jusqu'à la cuisse et arrivant au genou, et à des escarpins en velours noir, cette tenue a donné à la célébration une allure solennelle et impeccable..

Dix ans après ses débuts, Anthony Vaccarello a accompli un exploit rare chez les directeurs artistiques à l'ère du management : il a fusionné son style inimitable avec l'héritage sacré des archives.En transformant l'or en armure et le noir en silence, il a prouvé que son passage chez Saint Laurent ne se résume pas à survivre au passage du temps, mais à l'illuminer de l'intérieur..

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