Versace Printemps-Été 2026 « L'Expérience Pinacothèque Ambrosienne ». Article d'Eleonora de Gray, rédactrice en chef de RUNWAY MAGAZINE. Avec l'aimable autorisation de Versace.
Milan a été le témoin d’un chapitre particulier de l’histoire de la mode cette saison : Les débuts de Dario Vitale chez Versace, mis en scène à l'intérieur de la Pinacothèque Ambrosienne, un joyau de musée plus connu pour le Codex Atlanticus de Léonard de Vinci que pour runway Un spectacle saisissant. Prada possède désormais Versace, Donatella s'est réfugiée dans son rôle d'ambassadrice de la marque, et les archives ont été remises solennellement à Vitale. Le résultat ? Disons que l'esprit « projet scolaire » de ces débuts était douloureusement évident.
De tous les directeurs créatifs faisant leurs premières apparitions cette saison, Vitale pourrait avoir le travail le plus difficile— le premier outsider de l'histoire de la marque, à pénétrer dans une maison imprégnée d'une mythologie familiale. Donatella a porté le flambeau plus longtemps que Gianni lui-même, et c'est aujourd'hui Vitale, ancien directeur de la mode femme Miu Miu, qui en tient les clés. Il ne manquait assurément pas de conviction. De confiance, il en avait. Un sens aigu de ce qui a fait de Versace Versace ? Cette partie est encore en construction.
Vitale a déclaré qu'il avait été inspiré par les collections de Gianni de la fin des années 80, celles que sa mère collectionnait autrefois. Sauf ce qui est arrivé runway Cela ressemblait moins au sex-appeal lisse et tranchant de Gianni et plus à une tentative maladroite de « sexy » de la part d'un étudiant qui essaie encore de comprendre comment fonctionnent les boutons et les fermetures à glissière. Ceintures défaites, pantalons à moitié zippés, bords bruts, cardigans noués maladroitement sur des jupes en cotte de mailles— ce n'était pas de la libération sensuelle, c'était du pur plaisir amateur. Soyons honnêtes : Un pantalon laissé délibérément ouvert ne suggère pas une confiance sexuelle ; il suggère plutôt une scène tirée d'un mauvais film de location pour adultes datant de 2003.
L'ironie, c'est que Vitale insiste sur le fait qu'il s'agissait d'une audacieuse réinterprétation de la place de Versace dans la garde-robe. Mais Versace n'a jamais été synonyme de timidité « au quotidien ». Il s'agissait de fantaisie, d'une provocation rutilante exécutée avec une précision impossible. Cette version a dépouillé le raffinement et laissé des sacs de tissu semblant brûler. Au lieu de pouvoir, nous avons eu droit à la parodie.
La couleur était l’une des rares notes rédemptrices.aubergine contre rouge orangé, azur contre vert kelly— mais même cela ne pouvait masquer la vacuité des silhouettes. Et puis il y avait le décor : la Pinacothèque Ambrosienne, jamais utilisée auparavant pour un défilé de mode, où Caravage et Léonard de Vinci observaient depuis les murs, en un jugement silencieux. S'ils avaient pu parler, on peut supposer qu'ils auraient supplié Prada de garder les archives de Versace sous clé jusqu'à nouvel ordre.
Au final, le Versace de Vitale est « sexy et défait » – une contradiction qui ne révèle que la partie défaitiste. Pas de silhouettes, pas de structure, pas de Versace. Juste des imprimés aléatoires, des drapés souples et, de temps en temps, un imprimé visage en noir et blanc appliqué sur du tissu. Désolé, mais ce n'était pas du sex-appeal, c'était plutôt une production de film pour adultes à petit budget déguisée en mode. Un exercice étudiant s'étendant sur une runway, richement coloré, pour s'adapter aux tendances milanaises de la saison. Rien de plus.
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